CASA CURZIO MALAPARTE, ''UNA CASA COME ME''

  ''UNA CASA COME ME''

''Una casa como yo'', así definió el genial escritor Curzio Malaparte su casa solitaria en la Isla de Capri, considerada por su emplazamiento -un peñasco alto y escarpado- una de las casas más bellas del mundo. Gracias a la intervención personal de Galeazzo Ciano, yerno de Benito Mussolini, pudo adquirir ese pedazo de tierra inhóspito, un saliente rocoso cortado a pico sobre el mar, en una posición inaccesible y salvaje. A pocos metros de su casa están los conocidos ''Faraglioni'' (el conjunto de tres rocas enormes en medio del mar y cercanas  a la costa de Capri) y que están en todas las postales turísticas de la isla de Capri. Este grupo de rocas es el hábitat de los famosos pájaros de plumaje azul y el único sitio donde pueden hallarse. Las rocas miden un promedio de 100 metros de alto y la roca del medio tiene una particular cavidad sobre el mar, un túnel natural, que se ha convertido en uno de los pasajes mas famosos del mundo desde tiempos de los romanos.

Casa Curzio Malaparte, en Punta Massullo (Capri) 

Este relato se refiere básicamente a la casa de ese hombre notable y controvertido. Una casa edificada en un lugar único del Mediterráneo, en Punta Massullo, en el lado oriental de la isla de Capri. Un sueño que el escritor Curzio Malaparte convirtió en realidad. El amor de Curzio Malaparte por la isla de Capri se inició en el año 1936 cuando el escritor sueco Axel Munthe le invitó a su villa ''San Michele'' en la parte más alta de la isla de Capri, en Anacapri, el lugar que ocupó anteriormente la villa del emperador romano Tiberio

Aunque el motivo único de mi relato es escribir sobre esta casa maravillosa, creo que se hace necesario, aunque sea sólo de pasada y especialmente para aquellos escasos lectores que no le conozcan suficientemente bien explicar, de una forma sintética, quién fue Curzio Malaparte.

Retratos de Curzio Malaparte

SU VIDA.

Curzio Malaparte (Prato 1898 - Roma 1957), de madre italiana y de padre alemán, su nombre real era Kurt Erich Suckert. Fue periodista, dramaturgo, novelista y diplomático italiano. El pseudónimo 'Malaparte' fue elegido para firmar sus obras y significa 'Del mal lugar'. Es un juego de palabras originado con el nombre de Buonaparte. Personaje controvertido del pasado siglo perteneció a un grupo de escritores europeos que aplicaron su indiscutible talento a irritar a todo el mundo. Su vida y su obra fueron tan extensa, extrema y compleja que provocó las iras de los sectores más extremos y contrapuestos. En 1918 comenzó su carerra de periodista y en los años veinte se afilió al Partido Fascista Italiano, participando en la 'Marcha sobre Roma', de Benito Mussolini y fue un de los ''ideólogos'' del fascismo. Fundó varios periódicos de corte fascista y dirigió algunos más. Malaparte fue un domesticado intelectual del Duce y en sus años jóvenes considerado un periodista mascota del fascismo.

Curzio Malaparte (Kurt Erich Suckert) fue un autor prolífico, escribió obras de ensayo, narrativa, teatro, poesía y realizó un film 'El cristo prohibido', una pelicula en la que él fue el autor del guión, música y dirección. Ver títulos de su obra completa

Todo empezó a cambiar a raíz de la publicación de su libro 'Técnica del colpo di Stato' (Técnica del golpe de Estado, 1931) Malaparte, en el libro ataca a Adolf Hitler y a Mussolini, lo que le llevó a que fuera expulsado del Partido Fascista y enviado al exilio desde 1933 a 1938 en la isla de Lipari. Liberado gracias a la influencia de su amigo Galeazzo Ciano, ministro de Asuntos Exteriores y yerno de Mussolini, pero no tardó a ser encarcelado nuevamente durante varios años por cuatro veces más en las peores prisiones italianas.

Como corresponsal de guerra irritó también a los alemanes y después a los norteamericanos. Al final de su vida declaró públicamente su simpatía por el comunismo chino y el catolicismo. Fue un gran provocador que además escribió un gran libro sobre los horrores de la guerra: Kaputt, en 1944, en la que describe el inicio de la ofensiva alemana contra Rusia. Malaparte pretendía recoger el testimonio de su experiencia como corresponsal de guerra durante la Segunda Guerra Mundial. Con esta obra Malaparte teje una sobrecogedora obra literaria sobre la realidad, de un tiempo salvaje y grotesco de la guerra en el frente.

Otra espléndida novela es La piel (1949), sobre la miseria y grandeza de la posguerra. Una visión sarcástica y brillante de la vida cotidiana de la recién asolada y liberada Nápoles por los americanos. Malaparte en su novela 'La piel' dice conocer la razón que ha llevado a Europa al estado en que se encuentra en el momento en que sucede la acción. El escritor afirma que no han sido el hambre, los bombardeos, los fusilamientos, las matanzas, la angustia, el terror y, los campos de concentración los que han llevado a los europeos a cometer vilezas. Sostiene que el motivo es otro: ''(...) es la piel, nuestra piel, esta maldita piel. No puede usted imaginarse siquiera de cuantas cosas es capaz un hombre, de qué heroismos y de qué infamias, para salvar la piel...''  En 1949 su libro 'La piel' fue incluido por el Vaticano en el Índice de los libros prohibidos.

En 1956 hizo un gran viaje a China y afirmó sus simpatías por el régimen comunista. Pero en 1957, poco después de la aparición de su último libro, 'Maledetti Toscani', sufrió unos ataques cardíacos y pulmonares, secuela de sus heridas de guerra. Llevado a Roma en avión, empezó entonces una patética lucha de cuatro meses contra la muerte, que afrontó con gran valor y plena conciencia, hasta el punto de registrar, afrontando su muerte, en una cinta magnetofónica las impresiones de su agonía. Días antes de su muerte, Malaparte, que era protestante se convirtió al catolicismo.

Plano de la isla de Capri con indicación de Punta Massullo, donde está ubicada la casa.

VILLA MALAPARTE 

La fama de Capri viene de antiguo. Capri fue llamada la de las doce villas imperiales, una de ellas -Villa Jovis- (en Monte Tiberio) fue la predilecta del emperador César Augusto. Los habitantes de la isla dicen que los emperadores tenían cuatro villas para las cuatro estaciones y que habían hecho construir una gran carretera para poder andar en carroza de una a la otra. Es imposible narrar la historia y la cultura que han confluido en la isla de Capri, así como los distintos personajes que han vivido o han escrito sobre ella.

Los ''Faraglioni'' al atardecer y grutas.

La casa es un auténtico capricho de Curzio Malaparte. En el año 1938 encarga los planos al arquitecto Adalberto Libera, uno de los más representativos arquitectos del movimiento moderno italiano de la época. Libera proyecta Villa Malaparte y presenta los planos a Curzio Malaparte. El escritor no está de acuerdo con el conjunto de la casa, exige rectificaciones y las que presenta el arquitecto tampoco le satisfacen. La construcción es larga y atormentada, muchos son los cambios aportados al proyecto en el curso de la obra, son fruto de los continuos desacuerdos entre arquitecto y escritor.
 

Los ''Faraglioni'' y enclave de la casa en Punta Massullo.

Al final no llega a construirla por serias desavenencias con el escritor. Malaparte tiene en su cabeza cómo quiere su casa, y no la concibe al modo tradicional, quiere su casa tal como la imagina. Su idea la realiza ayudado por un albañil local llamado Adolfo Amitrano, ayudado por su hijo Ciro que sigue exactamente las indicaciones que tiene Malaparte en su cabeza de ''su casa'' y logra que se finalice en la forma que él la quería. En el año 1943 el arquitecto Adalberto Libera firma los planos de una obra que, sin duda, más pertenece a Curzio Malaparte que de quien firma. Aún hoy persiste la controversia sobre si fue el propio Malaparte el principal diseñador, pero a falta de otra documentación que lo acredite yo creo que fue Curzio Malaparte quien la diseñó y lo hizo tal como el la bautizó ''Una casa come me''.

Casa Curzio Malaparte con planos de distribución.

Cuando encargó los planos al arquitecto le indica que la villa ha de tener la forma alargada, de acuerdo con el largo del risco de Punta Massullo que tiene forma de lingote sobre el peñasco que surge del mar. La Casa Mal­a­parte es un pa­ra­le­lepí­pedo, de forma alargada que permite asentarse sobre el largo del risco de Punta Massullo, un lingote implantado sobre el peñasco que surge del mar. Está construido de al­bañi­lería roja en­tal­lada por una mo­nu­men­tal es­ca­lera en forma de pirámide in­ver­tida que conduce a una cu­bierta-solarium totalmente plana, desde ella se divisa hasta donde alcanza la vista y el golfo de Salerno, así como los cercanos tres peñascos de los ''Faraglioni''. Un muro blanco de baja altura en curva destaca sobre el te­jado como protector del viento. El interior de la casa se desarrolla a todo lo largo sobre tres diferentes planos.

La casa está constituida por un gran salón, sobre cuyas paredes se abren cuatro grandes ventanales, construidos de modo que ofrecen en cada uno un panorama diferente. Hay el estudio, la habitación dormitorio, un pequeño piso para los huéspedes, llamado a "el hospicio" y, otro dormitorio con el nombre de "la Favorita", para uso de la compañera del momento. 

Distintas vistas de la casa en el enclave rocoso.

El acceso a la pro­pie­dad sólo es po­sible a pie desde Capri o bien por el mar gra­cias a una es­ca­lera tal­lada en el acan­ti­lado. La mayor parte del mo­bi­lia­rio ori­gi­nal permanece to­davía en la casa. La bañera de már­mol del dor­mi­to­rio prin­ci­pal del es­cri­tor esta siempre lista. Su dor­mi­to­rio y su bi­blio­teca están igual­mente in­tac­tos. La Casa Malaparte fue abandonada y olvidada tras la muerte de Curzio Malaparte en 1957. La casa sufrió toda clase de vandalismos, también el deterioro por los elementos naturales durante muchos años sufriendo graves daños, incluyendo la profanación de una estufa de azulejos extraordinarios. La renovación del conjunto de la villa comenzó a finales de 1980 y principios de 1990.

Vista desde el ventanal del salón sacado de la película 'El desprecio', de Jean-Luc Godard.

CASA MALAPARTE, HOY
La Casa Mal­a­parte es ahora un lugar de es­tu­dio para los ar­qui­tec­tos y afi­cio­na­dos del mundo en­tero, celebrándose al­gu­nos even­tos cultu­rales. El ac­ceso a la casa es complicado exige atravesar la isla. Los úl­ti­mos 20 metros dis­cur­ren por una pro­pie­dad pri­vada per­te­ne­ciente a la Fun­da­ción Ron­chi. La Casa Mal­a­parte es igual­mente ac­ce­sible desde el mar, únicamente con calma, ya que las rocas aflo­ran y hacen el ac­ceso muy pe­li­groso. Una es­ca­lera de 99 pel­daños conduce a nivel de la casa.

Detalle de la escalera acceso al solarium, escenas del film 'Le Mépris' (El desprecio)


DECLARADA ''INTERÉS NACIONAL''

Después de la terrible borrasca del invierno 1992 en que las olas rompientes sacudieron la estructura y la superficie de la casa, alcanzando la construcción situada más allá de los treinta metros sobre el nivel del mar. Después de un esmerado estudio y una valoración atenta de los materiales se llegó  a la decisión de su restauración. En abril de 1994 la casa Malaparte fue declarada de 'interés al sentido de la ley 1 de junio 1939' y por tanto sometida a todas las disposiciones de tutela contenidas en la ley misma. El proyecto de conservación redactado por el arquitecto Gianfranco Pertot.

Casa Malaparte, ha entrado de derecho entre los monumentos más famosos del mundo, tiene que ser gozada plenamente por la gente, pero eso exige un respeto digno del lugar donde está ubicada; ya que está expuesta al mar y a los agentes atmosféricos, y por lo tanto restaurada, conservando inalteradas sus características, para que en el futuro la casa pueda, junto a otras casas célebres, formar parte  del mítico Capri.  

CASA MALAPARTE EN EL CINE

Los in­ter­iores y ex­te­riores de la Casa Mal­a­parte, par­ti­cu­lar­mente la cu­bierta del solarium, apa­re­cen en la pelí­cula de 1963 de Jean-Luc Godard, Le Mépris (El Desprecio) con Brigitte Bardot, Jack Palance y Michel Piccoli y producida por Carlo Ponti. Basada en la novela 'El Desprecio' de Alberto Moravia. Muchas de las fotografías de la casa son capturas que he realizado de la película 'El Desprecio'.

Escenas de filmación del film 'Le Mépris' 1963, de Jan-Luc Godard

El argumento de la película: 

El productor americano Prokosch (Jack Palance) encarga a Fritz Lang (haciendo el papel en la película de director) la dirección de un adaptación al cine de la Odisea de Homero. Descontento con el resultado, encarga a Paul Javal (Michel Piccoli), reeditar el guión. A raiz de esto los caminos de Paul, su joven esposa Camille (Brigitte Bardot), el productor y su secretaria Francesca Vanini (Giorgia Moll) se entrelazarán, deteriorándose cada vez más la relación de la pareja a causa de la falta de celos por parte de él y del interés de Prokosch hacia Camille. Su historia se entrelazará con la de Penélope y Ulises en la Odisea, las aspiraciones artísticas de Paul y la evolución de los sentimientos de Camille. Es la historia de una matrimonio en la que ambos se reprochan sus defectos y la indeferencia apática de la mujer, muy amada cuanto más es sometida. De esta indeferencia nace lo que será el desprecio real de la mujer respecto al marido.

Y, un recuerdo final para un hombre que dejó su buen trabajo en ese peñasco, es un pequeño homenaje a aquel capataz albañil Adolfo Amitrano, un hombre silencioso y sabio que por meses dialogó con el escritor para poder construir en el inaccesible peñasco esa casa maravillosa y que, con manos artesanas, supo extraer el gran sueño de Curzio Malaparte de la misma roca... 

Lluís Busom i Femenia

GOOGLE

Ha ordenado y clasificado todas las entradas de mi blog.

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Todos los escritos de DIALÉCTICA, de Lluís Busom i Femenia

AGRADECIMIENTO

AGRAÏMENT

DIALÈCTICA es un blog personal i no segueix per endavant cap criteri temàtic, és tan sols un mitjà per poder explicar de la forma més senzilla i didàctica possible alguna de les notícies que un es troba en l'oceà informatiu. M'interessen les notícies de tipus social, les que són denúncia d'escàndols i que, la majoria de les vegades, segons qui és el causant de l'atropellament, mereix poca rellevància per part d'alguns mitjans de comunicació. No vull dir que amaguin les notícies, però són els mateixos periòdics els que reconeixen que el valor d'un diari no està pel que informen sinó pel que callen o no publiquen i, a vegades ho fan amb escassa rellevància.

Aquest modest blog en el temps de menys d'un any ha aconseguit una xifra de visites realment sorprenent. Almenys per a mi ha estat una sorpresa. Avui s'han complert en els onze mesos que porto escrivint aquest blog les QUATRE MIL visites. He pogut comprovar que tinc una gran part de lectors d'Argentina, i em sento satisfet per això. Encara que he rebut visites, en major o menor mida, de tots els països d'Amèrica, a excepció de l'Amèrica central, concretament de la franja que estic sense lectors va des de Guatemala a Panamà. D'Espanya moltes i algunes de França, Itàlia, Regne Unit, dels que igualment estic agraït.

Aquest petit comentari és per agrair a quantes persones s'han apropat fins als meus escrits, a tots els dono les gràcies per haver arribat fins a les meves pàgines i, sobretot a totes aquelles que han deixat un comentari. Molt agraït a tothom.
Lluís Busom i Femenia

AGRADECIMIENTO

DIALÉCTICA es un blog personal y no sigue ningún criterio temático de antemano, es tan sólo un medio para poder explicar de la forma más sencilla y didáctica posible alguna de las noticias que uno encuentra en el océano informativo. Me interesan las noticias de tipo social, las que son denuncia de escándalos y que, la mayoría de las veces, según quién es el causante del atropello, merece poca relevancia por parte de algunos medios de comunicación. No quiero decir que oculten las noticias, pero son los mismos periódicos los que reconocen que el valor de un diario no está en lo que informan sino en lo que callan o no publican y, sí lo hacen, muchas veces con escasa relevancia.

Este modesto blog en menos de un año ha alcanzado una cifra de visitas realmente sorprendente. Al menos para mí ha sido una sorpresa. Hoy se han cumplido en los once meses que lllevo escribiendo este blog las 4.ooo visitas. He podido comprobar que tengo una gran parte de lectores de Argentina, y me siento satisfecho por ello. Aunque he recibido visitas, en mayor o menor medida, de todos los países de América, a excepción de la América central, concretamente de la franja que estoy sin lectores va desde Guatemala a Panamá. De España muchas y algunas de Francia, Italia, Reino Unido.

Este pequeño comentario es para agradecer a cuántas personas se han acercado hasta mis escritos, a todos les doy las gracias por haberse acercado hasta mis páginas y, sobretodo a todas aquellas que han dejado un comentario. Muy agradecido a todos.
Lluís Busom i Femenia

GRATITUDINE

DIALÉCTICA é un blog personale e non segue in anticipo nessun criterio tematico, è solamente un mezzo per potere spiegare della forma più semplice e didattica possibile alcuna delle notizie che uno trova nell'oceano informativo. Mi interessano le notizie di tipo sociale, quelle che sono denuncia di scandali e che, la maggioranza delle volte, secondo chi il causante è dell'oltraggio, merita poca rilevanza da parte di alcuni mezzi di comunicazione. Non voglio dire che occultino le notizie, ma sono gli stessi giornali quelli che riconoscono che il valore di un diario non sta in quello che informano bensì in quello che tacciono o non pubblicano e, sé lo fanno, molte volte con scarsa rilevanza.

Questo modesto blog in meno di un anno ha raggiunto una cifra di visite realmente sorprendente. Al meno per me è stato una sorpresa. Oggi si sono realizzati negli undici mesi che porto scrivendo questo blog le QUATTRO MILLE visite. Ho potuto comprovare che ho una gran parte di lettori dell'Argentina, e mi sento soddisfatto per ciò. Benché abbia ricevuto visite, in maggiore o minore misura, di tutti i paesi dell'America, ad eccezione dell'America centrale, concretamente della frangia che sto senza lettori va dalla Guatemala in Panama. Della Spagna molti ed alcune della Francia, Italia, Regno Unito, dei quali mi sento molto grato.

Questo piccolo commento è per ringraziare a quante persone si sono avvicinati fino ai miei scritti, a tutti il mio ringraziamento per avere letto le mie pagine e, in particolare a tutti quelli quale hanno lasciato un commento. Molto grato a tutti.

.Lluís Busom i Femenia

CIENCIA INMORAL EN GUATEMALA

LA CIENCIA AMERICANA EN GUATEMALA

Se inyectó la sífilis a 1500 guatemaltecos.
Es indignante comprobar como la falta de ética médica puede llegar a todo el mundo, incluidos a los hombres de ciencia del país más poderoso del planeta y que, mientras están protegidos por el manto de la impunidad en que se ocultan, son unos respetables científicos que desarrollan experimentos microbiológicos y que, de norma, es un sector de la ciencia admirado por la mayoría de la gente. Pero en el momento que alguna investigación periodística destapa casos de corrupción nos damos cuenta de que existen abusos que exceden la ética de la ciencia médica, o como en este caso, descubierto por el trabajo de la investigadora Susan Reverby de la Universidad de Wellesley, en la que ha denunciado la mala práctica, en los años cuarenta de investigadores  estadounidenses. El documento fue publicado recientemente en ''The Journal of the American Medical Association, JAMA'', de enero  2011, provocando un conflicto  entre países por el escándalo que representa haber practicado experimentos en Guatemala con seres humanos.

Susan Reverby, analista de políticas de salud y miembro de honor de la Sigma Theta Tau. 

Susan Reverby, denuncia en su informe, que se efectuaron en 1940 experimentos patrocinados por el gobierno de los EE.UU. en el que cientos de prisioneros de Guatemala, soldados y enfermos mentales eran intencionalmente infectados con enfermedades de transmisión sexual. Las personas fueron infectadas con sífilis, gonorrea y cancroide sin su consentimiento, como parte de los experimentos realizados entre 1946 y 1948 por investigadores de los EE.UU. del Servicio de Salud Pública. Estos hechos se produjeron en los albores del uso de la penicilina y la necesidad del Gobierno de EEUU de saber si éste antibiótico era efectivo y además de curar podía prevenir la sífilis.

ANTECEDENTES DEONTOLÓGICOS

Código ético de las investigaciones  científicas.

Los experimentos médicos, ''efectuados en nombre de la ciencia médica'' por los japoneses y alemanes durante la II Guerra Mundial y, en particular, los efectuados por el tristemente célebre Doctor Josef Mengele, fueron la consecuencia de que naciera en el Proceso de Núremberg una resolución condenándolos. Esos experimentos realizados con seres humanos en los campos de concentración y exterminio nazis en los que se aplicaron terribles experimentos bajo tortura y ejecutando a miles de prisioneros, fueron condenados en Núremberg,  tipificando a esas ''investigaciones médicas'' como abusos y crímenes contra la Humanidad. De estas resoluciones nació el compromiso de someter los experimentos médicos a un código ético, llamado  Código Núremberg

Tribunal Internacional de Núremberg  1947, donde se estableció el Código Núremberg.

Código para regular y determinar los límites de las investigaciones médicas en las que quedaban excluidas cualquier experimentación médica con personas que no hubieran dado su consentimiento de forma voluntaria y expresa. El Tribunal Internacional de Núremberg estableció el principio ético de experimentar únicamente bajo ''consentimiento informado'', es decir, las personas deben ser informadas y tener plena conciencia de los riesgos que entraña tal experimento. Pero mientras se firmaba el Código Nuremberg, en el mismo año en los EE.UU. hombres de ciencia, a través del Servicio de Salud Pública, estaban investigando 'la bondad de la penicilina' infectando a 1500 personas, de Guatemala —sin su consentimiento e ingnorando por completo a qué eran sometidos— inyectándoles la bacteria de la sífilis y la gonorrea.

Alexander Fleming, descubridor de Penicilina.

Este hecho que hace pocos meses ha salido a la luz pública, dice muy poco de los hombres de ciencia de esa época, también de la institución pública de los EE.UU. que lo patrocinó. Nos coloca ante en un  mundo —el desarrollado— en el que, comportamientos de esa índole, ponen en cuestión la estructura ética de ese país. Uno se imagina la escena acadabrante que el doctor Alexander Fleming resurgiera de sus cenizas y viese que algunos de sus colegas, científicos e investigadores, estuvieran haciendo pruebas de laboratorio infectando a personas para averiguar la bondad de su descubrimiento, la penicilina. La denuncia por tal escándalo habría hecho temblar a todo el mundo científico, pero hoy día ocurren tantos atropellos y atrocidades humanas, hay tanta deshumanización que, lastimosamente, estos hechos despreciables pasan casi inadvertidos.   

Hillary Clinton y Kathleen Sebelius, pidiendo excusas por las prácticas odiosas del Servicio de Salud Pública.

La secretaria de Estado Hillary Clinton y la Secretaria de Salud y Servicios Humanos Kathleen Sebelius han manifestado en conferencia de prensa estar indignados por esas práctica de hace 64 años en un comunicado conjunto. "Lamentamos profundamente que haya sucedido, y pedimos disculpas a todas las personas que se vieron afectados por esas prácticas odiosas de la investigación."

El Presidente de los EE.UU Barack Obama, pidió excusas por teléfono al Presidente de Guatemala Álvaro Colom.

El presidente estadounidense, Barack Obama, llamó al Presidente de Guatemala, Álvaro Colom para expresarle personalmente sus disculpas y reafirmarle el "compromiso inquebrantable de Estados Unidos de asegurar que todos los estudios médicos actuales cumplen con los parámetros éticos y legales''.

Susan R. Reverby

La profesora Susan R. Reverby en los últimos años ha completado un largo compromiso de escribir acerca de lo que se denomina el estudio infame sífilis "Tuskegee", en cuatro largas décadas (1932-1972) investigó el caso en que hombres afroamericanos fueron engañados en la creencia de que estaban siendo tratados por su enfermedad. Entre 1932 y 1972 en Tuskegee, Alabama (Estados Unidos), se llevó a cabo un “estudio clínico” por los servicios públicos de salud americanos. Entonces, 400 aparceros afroamericanos, en su mayoría analfabetos, fueron estudiados para observar la progresión natural de la sífilis si no era tratada y se podía llegar hasta el grado de muerte de los aparceros.

Ha editado un libro sobre este estudio denominado Verdades de Tuskegee: Repensando el Estudio de Sífilis de Tuskegee (2000) y el libro escrito sobre el estudio, examen de Tuskegee: El Estudio de “Sífilis Infamous” y su legado, apareció en 2009, ganando tres importantes premios académicos. En vez de tratar a los sujetos del estudio con penicilina y concluirlo o establecer un grupo control para estudiar el fármaco, los científicos del experimento Tuskegee ocultaron la información sobre la penicilina para continuar estudiando cómo la enfermedad se diseminaba y acababa provocando la muerte. El experimento Tuskegee, es citado como "la más infame investigación biomédica de la historia de los Estados Unidos", trajo como consecuencia el Informe Belmont (Belton Report) de 1979 y la creación del Consejo Nacional de Investigación en Humanos (National Human Investigation Board), y la petición de la creación de los Consejos Institucionales de Revisión (Institutional Review Boards).

Lluís Busom Femenia

LA SONRISA DE UN NIÑO

 

Estaba comprando en el súpermercado, era una cola diminuta, sólo dos personas, delante de mí una señora con un cochecito y su niño. El niño se fijó en mí y yo en él... y en su cochecito.

Tengo que hacer un paréntesis en esta historia, tengo un defecto del que nunca curaré, se trata de que por mi profesión de diseñador industrial trabajé durante una muy larga temporada de mi vida diseñando cochecitos de niño y toda clase de artículos relacionados con los primeros meses del bebé. Por eso cuando veo un cochecito, soy un observador analítico y me pongo nervioso al comprobar lo poco femenino que son los cochecitos de ahora. Digamos que soy una persona en que la funcionalidad está acompañada siempre de la estética y del buen gusto. Soy muy crítico con los diseños de cochecitos de hoy día, son antiestéticos parecen más artilugios mecánicos y, desde mi punto de vista, impropios para alojar tan delicada personita.

Prosigo con mi relato, la cajera disponía el separador sobre la cinta del mostrador de 'otro cliente' mientras la mamá iba depositando en la cinta los productos de su compra, yo me entretenía intentanto captar la atención del bebé... me había puesto las gafas en el pelo y jugaba con mis ojos para atraer su atención. 


El bebé me miraba fijamente, casi había ganado su atención y esperaba que muy pronto me regalase una sonrisa. De improviso un ruído y los ojos del bebé se apartaron de los míos y se dirigieron a otro lado iluminándose, había percibido el ruído de algo que era merecedor de su atención y que yo habiéndolo intentado seriamente no logré conseguir. 


Un sonido para mí imperceptible y los ojos del bebé quedaron fijos en las manos de su madre que sujetaba una barra de pan y antes de pasarla a la cinta de la cajera, rompió la punta del pan, CRAC..! ese crac iluminó una sonrisa que en ella quedaron sobreentendidas complicidades, afectos y amores nunca tan bien descritos por la sonrisa de ese niño...

Lluís Busom i Femenia

21 D'ABRIL

Gràcies per la teva felicitació i per haver arribat fins aquí.

La història dels meus aniversaris va començar la tarda del mateix dia en què vaig néixer. L'única certesa que tinc és que va ser un 21 d'abril, la veritat és que no me'n recordo de l'any, ni de res d'aquell dia, però si sé per la meva mare, —i jo m'ho vaig creure durant molt de temps— que vaig néixer a l'hort de l'oncle dintre d'una col. Aquesta asseveració explicada per mi l'any passat va servir a Susana de Reoyo, bona amiga del facebook per dedicar-me una foto/felicitació per al meu aniversari en la que interpretava el meu naixement i que, agraït reprodueixo aquí, reconeixent-li aquest amable treball.

Avui, dia del meu aniversari, crec que és un bon dia per fer una reflexió en veu alta, vagi per endavant el meu agraïment a tots els que m'heu felicitat. Mai havia tingut tantes felicitacions, ni tantes paraules amables com les que he rebut al Facebook, de veritat que és reconfortant tenir tants amics virtuals en les que compartir estones de plaer, afinitats i interessos comuns. Ja són un grapat d'anys els que tinc a sobre les meves espatlles. Són molts anys, tants que ja m'he acostumat a dir que ja els tinc tots. És com demanar una pausa, un respir, com si després de pujar tantes escales, trobés un replà en el que descansar i gaudir del present sense pensar en el futur. Crec que m'he passat massa temps pensant en el futur...

Aquesta reflexió és per expressar que, cada any que passa, em trobo més en l'etapa del concepte de la 'deconstrucció'. M'explicaré millor, sense entrar en el concepte filosòfic del terme 'deconstrucció' empleat per Jacques Derrida, sinó per l'ús particular que jo en faig d'ell, m'agrada dir ja fa bastant temps que, més que sumar anys el que faig és 'deconstruir-los', per allò que l'ésser i el temps s'apropen cada vegada més a una posició íntima i gairebé mística de l'essència de l'ésser i el no-res.

Fent una mirada cap a enrere un se n'adona que ha tingut una vida en la que, a cada celebració d'aniversari d'aquests anys passats, servien per anar afegint projectes i aspiracions sense límit, és com si es construís un mur, una edificació virtual en la que cada maó era una fita, una il·lusió o un propòsit més a aconseguir, com si fos una fugida cap a endavant sense fi —s'aconseguís o no— que afegia a les meves aspiracions vitals. Però tot té un límit, arriba un moment en la vida que et planteges que tampoc és necessari anar escalant més i més aquesta cúspide imaginària. Me n'adono, sent realista, que és un cim que mai escalaré. Per tant he arribat, per la saviesa que donen els anys, a preferir anar baixant, emprenent una raonable 'deconstrucció', és a dir, 'des-edificar' el mur construït. Tinc el propòsit de cada any desfer-ne un, netejant tot allò que és superflu i, guardant aquells moments que foren bons, com a petits tresors de la meva vida per poder recordar-los i fins i tot a reviure'ls.

Lluís Busom i Femenia

21 ABRIL

Gracias por felicitarme y por haber llegado hasta aquí.

La historia de mis aniversarios empezó la tarde el mismo día en que nací. La única certeza que tengo es que fue un 21 de abril, la verdad es que no me acuerdo del año, ni de nada de aquel día, pero si sé por mi madre, —yo me lo creí durante mucho tiempo— que nací en el huerto de mi tío dentro de una col. Esta aseveración explicada por mí el año pasado sirvió a Susana de Reoyo, buena amiga del facebook para dedicarme una foto/felicitación para mi aniversario en la que interpretaba mi nacimiento y que, agradecido reproduzco aquí, reconociéndole ese amable trabajo.

Hoy, día de mi aniversario, creo que es un buen día para hacer una reflexión en voz alta. Vaya por delante mi agradecimiento a todos los que me habéis felicitado. Nunca había tenido tantas felicitaciones, ni tan amables palabras, de verdad que es reconfortante tener tantos amigos virtuales en los que compartir momentos de placer e intereses comunes.

Ya son un puñado de años los que tengo encima mis hombros. Son muchos años, tantos que ya me he acostumbrado a decir que ya los tengo todos. Es como pedir una pausa, un respiro, como si después de subir tantas escaleras, encontrara un rellano en el que descansar y disfrutar del presente sin pensar en el futuro. Creo que me he pasado demasiado tiempo pensando en el futuro...

Esta reflexión es para expresar que, cada año que pasa, me encuentro más en la etapa del concepto de la 'deconstrucción'. Me explicaré mejor, sin entrar en el concepto filosófico del término 'deconstrucción' empleado por Jacques Derrida, sino por el uso particular que yo hago de él, me gusta decir desde hace tiempo que, más que sumar años lo que hago es 'deconstruirlos', por aquello que el ser y el tiempo se acercan cada vez más a una posición íntima y casi mística de la esencia del ser y la nada.

Haciendo una mirada hacia atrás, uno se da cuenta que ha tenido una vida en la que la celebración de estos años pasados servían para ir añadiendo proyectos y aspiraciones sin límite, es cómo si se construyera un muro, una edificación virtual en la que cada ladrillo era un hito, una ilusión o un propósito más a conseguir, como si fuera una fuga hacia adelante sin fin —se consiguiera o no— que añadía a mis aspiraciones vitales. Pero todo tiene un límite, llega un momento en la vida que te planteas que tampoco es necesario ir escalando más y más esta cúspide imaginaria. Me doy cuenta, siendo realista, que es una cumbre que nunca escalaré. Por lo tanto he llegado, por la sabiduría que dan los años, a preferir ir bajando, emprendiendo una razonable 'deconstrucción', es decir 'des-edificar' el muro construido. Tengo el propósito cada año de deshacer un año, limpiando todo aquello que es superfluo y, guardando aquellos momentos que fueron buenos, como pequeños tesoros de mi vida para poder recordarlos e incluso revivirlos.

Lluís Busom i Femenia